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V2EX member #661720, joined on 2023-11-11 03:34:29 +08:00
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国内有 Costco 会员还是山姆会员的话,应该可以去那做测试,然后买助听器。反正在美国到 Costco 办理助听器是最便宜的。还是助听器好用的多,虽然 AirPods 也能在某些时候顶替。
@neuthself 谢谢,我能做的也只能是这样了
@safarigu 标题已经说明,这只不过是我内心的演绎,我作为朋友能做的无非就是 1 帮她成功办好签证 2 带一个一直梦想出国的人到美东美中好好玩一玩。做朋友的,支持就支持了,什么救不救赎“思维”的,我没有那么“伟大”,只不过付诸“行动”去安慰而已。
我应该可以算是英语比较好的,能用英语在美国给美国大学生上课,我来说一条我学习英语的经验:外语学习的高度,往往取决于一个人母语能力的高度;一个人对母语的逻辑和语义的掌握,能够帮助其理解外语。不黑不吹,真心建筑楼主也同时提高一下母语的能力,这样对你学英语更有好处。
哎,可能说得太多了,希望没有起到鼓励的反作用。最后我想加一个我最近学到的人设新知识(并且用在我最近写的武侠小说里)——什么是真正的“人物缺陷”?人物缺陷对塑造人物的宿命感很有帮助,但是很多人不知道什么是“真正”的缺陷,嘴碎,损人,尖刻,这些是缺陷吗?不是,这是明贬实夸(实际上作者爱死这些嘴碎时刻了呢!)真正的致密缺陷是,人物误以为他相信的/热爱的/笃定的/擅长的某样事物能“解决一切”,而且在故事的前期,他的这种“坚信”带来了好处,让他得到甜头,让他产生更多执念,最后在故事的阶段性结尾/或者大结局处设置终极考验,逼迫主角和读者一起面对这个“坚信”,他如果放下/克服/超越/和解了这个致命缺陷,他才能完成角色成长和升华。然后他也可以到死都保持这个“致命的坚信”,这个时候,只有读者知道,他为此真正付出了什么。okay ,这就是我最后的留言,哈哈。
这些 prompt 我当时喂给 ai 的时候用中文写的,它全改成英文了,不过你可以要求它 responce me with Chinese ,请用中文回答。
Act as a senior fiction editor. Analyze the currently open page across 5 dimensions (concept, plot, character, pacing, prose). Output scores, strengths, weaknesses, and concrete revision advice. Act as a top bestselling author. Analyze the currently open page for visual imagery (检查镜头逻辑), info-dumping (无节制插入设定), and scene-entry restructuring. Act as a mystery fiction fan, audit the currently open page for logic holes: setting conflicts(设定冲突), character OOC behavior (人物行为与人设不符), timeline inconsistencies, and POV transitions (人物视角跳跃——你开篇的问题)
问题确实非常多,你可以让 AI 执行一些 prompt ,比如检查对话辨识度的:Act as a senior editor specializing in 科幻/未来/xxxx (自行填写中英皆可) fiction. Analyze the currently open page's dialogue across 4 dimensions:character voice distinction, Show-Don't-Tell ratio ,dialogue-driven plot, and conflict authenticity.
“报告,找到疑似黑棺成员的名单。”(缺一个全景,下一句直接进入一个具体的动作)红鸲半跪在地上,用镊子夹起一张沾着血迹的纸,声音在空旷里带着回音。(声音应该比动作先行,应该先写空旷的空间回荡着声音,再写红鸲蹲在地上。)
(马上跳到下一个人的细节动作,中间缺乏一个空间和视觉的过渡,比如加入一个时间描述:“半晌过去,回音已经散去,灵鹊没有接话”)灵鹊没有接话,在墙角的尸体前蹲下。(“这句尸体的衣着/这句话没有主语,也可以说视觉错乱了。要让 AI 帮你检查这类问题)从衣着来看,这可能是个头目。尸体表面存在细小的利
器划痕,但真正的致命伤是腹部的大洞。(你看,你先判断”头目“,再描写尸体细节,这是颠倒的,应该先写利器划痕,再以主角的视角来判断”是个头目“)“查询名单人数和尸体数量能不能对上,”(每句话的主语都要明确,中间隔了几个句子,后面这个”他“就需要说明)他的声音很平静。

红鸲随即开始清点人数,过了几分钟说:“名单上 57 人,现场尸体 57 具,数量符合。”
(这一段的”过了几分钟“在文字的时间锚点有点错乱,你可以说”过了几分钟,红鸲点完人数,说说……“)

“从你第一次出任务到现在,差不多半年了吧。来之前你听过最近发生的事情吗?”灵鹊忽然开
口询问。
“听过,但是这也太……”
话还没说完(冗余,去掉,因为省略号已经表达了”话没说完“),红鸲的声音低了下去,几乎是在自言自语。灵鹊知道,新人正在拼命不让自己发
抖。他(谁,前一句是灵鹊,这个他是谁?)算了算时间,从自己第一次出任务到现在,已经三年了。如今他在异测会也算是经验丰富的
调查员,虽然对最近的事情有所耳闻,但是亲眼看到仍然感到震惊。
“收好名单。”灵鹊站起身,“回去写报告:现场无异常波动,手法不可归类。别的,不用写

(对话去掉人物名称,缺少强烈的辨识度,建议让 Ai 帮你审查”对话辨识度“)
@IceySwan 小说虽然比剧本有更多的文字,但是核心的“镜头感的推移”和剧本是一样的,甚至可以说,作者的目标就是要用文字在读者脑海里创造画面,所以镜头的移动逻辑和对焦焦点,是非常重要的。读者的脑海里,一定会形成一个虚拟的空间和视觉影像。在这个虚拟的空间(也就是每个章节里出现的场景)里,读者的思维要跟随着一个看不见的镜头,以一定的空间逻辑,一步一步形成画面。你的小说里就有明显的“镜头感错乱”问题,读者一会被你指着看这个,一会被你推着看这个,换得次数太多了。这是很不利于读者的。你想象一下用手机拍照,拍人像模式的时候,相机会在人脸上对焦,但是如果你想拍人人后面的树木,你就要用手指点一下后面的树。一个视频不能反复变换焦点。人的大脑和眼睛类似,同一时间只能细致地对焦在一个事物上(你试试看你看这行字时,能否同时对焦屏幕两米以外的事物?大脑同理)。其实你的文字里还是有下意识的镜头推进的,你可以让 ai 帮你检查你的“镜头移动逻辑”。一般来说,从远处(全景)开始描述,让读者有一个基本的空间和时间感知,然后开始描述人,跟着人的肢体动作,面部微表情,最后进入人的内心(或者画外音),这样的镜头感才是正确的。反之,如果你一下子描写桌子上的东西,一下子描述主人公手里的酒杯,一下子描写主角的嘴角,一下子描写主角的脑活动,这样的镜头非常混乱,读者会天然地停止阅读,因为这不符合大脑的视觉逻辑。
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