Dj1046slbear

哎，可能说得太多了，希望没有起到鼓励的反作用。最后我想加一个我最近学到的人设新知识（并且用在我最近写的武侠小说里）——什么是真正的“人物缺陷”？人物缺陷对塑造人物的宿命感很有帮助，但是很多人不知道什么是“真正”的缺陷，嘴碎，损人，尖刻，这些是缺陷吗？不是，这是明贬实夸（实际上作者爱死这些嘴碎时刻了呢！）真正的致密缺陷是，人物误以为他相信的/热爱的/笃定的/擅长的某样事物能“解决一切”，而且在故事的前期，他的这种“坚信”带来了好处，让他得到甜头，让他产生更多执念，最后在故事的阶段性结尾/或者大结局处设置终极考验，逼迫主角和读者一起面对这个“坚信”，他如果放下/克服/超越/和解了这个致命缺陷，他才能完成角色成长和升华。然后他也可以到死都保持这个“致命的坚信”，这个时候，只有读者知道，他为此真正付出了什么。okay ，这就是我最后的留言，哈哈。

这些 prompt 我当时喂给 ai 的时候用中文写的，它全改成英文了，不过你可以要求它 responce me with Chinese ，请用中文回答。

Act as a senior fiction editor. Analyze the currently open page across 5 dimensions (concept, plot, character, pacing, prose). Output scores, strengths, weaknesses, and concrete revision advice. Act as a top bestselling author. Analyze the currently open page for visual imagery （检查镜头逻辑）, info-dumping （无节制插入设定）, and scene-entry restructuring. Act as a mystery fiction fan, audit the currently open page for logic holes: setting conflicts(设定冲突), character OOC behavior （人物行为与人设不符）, timeline inconsistencies, and POV transitions （人物视角跳跃——你开篇的问题）

问题确实非常多，你可以让 AI 执行一些 prompt ，比如检查对话辨识度的：Act as a senior editor specializing in 科幻/未来/xxxx （自行填写中英皆可） fiction. Analyze the currently open page's dialogue across 4 dimensions:character voice distinction, Show-Don't-Tell ratio ，dialogue-driven plot, and conflict authenticity.

“报告，找到疑似黑棺成员的名单。”（缺一个全景，下一句直接进入一个具体的动作）红鸲半跪在地上，用镊子夹起一张沾着血迹的纸，声音在空旷里带着回音。（声音应该比动作先行，应该先写空旷的空间回荡着声音，再写红鸲蹲在地上。）
（马上跳到下一个人的细节动作，中间缺乏一个空间和视觉的过渡，比如加入一个时间描述：“半晌过去，回音已经散去，灵鹊没有接话”）灵鹊没有接话，在墙角的尸体前蹲下。（“这句尸体的衣着/这句话没有主语，也可以说视觉错乱了。要让 AI 帮你检查这类问题）从衣着来看，这可能是个头目。尸体表面存在细小的利
器划痕，但真正的致命伤是腹部的大洞。（你看，你先判断”头目“，再描写尸体细节，这是颠倒的，应该先写利器划痕，再以主角的视角来判断”是个头目“）“查询名单人数和尸体数量能不能对上，”（每句话的主语都要明确，中间隔了几个句子，后面这个”他“就需要说明）他的声音很平静。

红鸲随即开始清点人数，过了几分钟说：“名单上 57 人，现场尸体 57 具，数量符合。”
（这一段的”过了几分钟“在文字的时间锚点有点错乱，你可以说”过了几分钟，红鸲点完人数，说说……“）

“从你第一次出任务到现在，差不多半年了吧。来之前你听过最近发生的事情吗？”灵鹊忽然开
口询问。
“听过，但是这也太……”
话还没说完（冗余，去掉，因为省略号已经表达了”话没说完“），红鸲的声音低了下去，几乎是在自言自语。灵鹊知道，新人正在拼命不让自己发
抖。他（谁，前一句是灵鹊，这个他是谁？）算了算时间，从自己第一次出任务到现在，已经三年了。如今他在异测会也算是经验丰富的
调查员，虽然对最近的事情有所耳闻，但是亲眼看到仍然感到震惊。
“收好名单。”灵鹊站起身，“回去写报告：现场无异常波动，手法不可归类。别的，不用写

（对话去掉人物名称，缺少强烈的辨识度，建议让 Ai 帮你审查”对话辨识度“）

@IceySwan 小说虽然比剧本有更多的文字，但是核心的“镜头感的推移”和剧本是一样的，甚至可以说，作者的目标就是要用文字在读者脑海里创造画面，所以镜头的移动逻辑和对焦焦点，是非常重要的。读者的脑海里，一定会形成一个虚拟的空间和视觉影像。在这个虚拟的空间（也就是每个章节里出现的场景）里，读者的思维要跟随着一个看不见的镜头，以一定的空间逻辑，一步一步形成画面。你的小说里就有明显的“镜头感错乱”问题，读者一会被你指着看这个，一会被你推着看这个，换得次数太多了。这是很不利于读者的。你想象一下用手机拍照，拍人像模式的时候，相机会在人脸上对焦，但是如果你想拍人人后面的树木，你就要用手指点一下后面的树。一个视频不能反复变换焦点。人的大脑和眼睛类似，同一时间只能细致地对焦在一个事物上（你试试看你看这行字时，能否同时对焦屏幕两米以外的事物？大脑同理）。其实你的文字里还是有下意识的镜头推进的，你可以让 ai 帮你检查你的“镜头移动逻辑”。一般来说，从远处（全景）开始描述，让读者有一个基本的空间和时间感知，然后开始描述人，跟着人的肢体动作，面部微表情，最后进入人的内心（或者画外音），这样的镜头感才是正确的。反之，如果你一下子描写桌子上的东西，一下子描述主人公手里的酒杯，一下子描写主角的嘴角，一下子描写主角的脑活动，这样的镜头非常混乱，读者会天然地停止阅读，因为这不符合大脑的视觉逻辑。

还有一个整体感觉就是，洋洋洒洒写了很久，但是“真正的故事”并没有成型。怎么说呢，我以我自己疫情期间写的一个末日房车生存的小说为例，我洋洋洒洒写了好几万字，写主角在与世隔绝的山谷里收集各种资源，打造房车内外的生存空间的故事。我写完觉得很爽，满足了自己的房车机械/生存/种植梦。但是当我真正开始研究小说（看了很多剧本/分镜/编剧的书后）以真正“写小说”的视角来看这个“故事”，才发现这个故事从一开始就“不算是个故事”。一个真正的故事，必须要存在“真正的难关”，真正的难关，是必须放在主角面前“我不做这个选择我就会死”的难关，不是什么“每天去哪里摘果子”，“每天在哪里掰玉米”的“记叙文”。只有在“真正的难关”前，才能形成“真正有深度的情节和设定”，才能体现“人性的真正光辉与堕落”，读者是通过这些“真正的外部或内部的难关”才能看到“真正的剧情推进”，理解并共情主角的处境……以上，我的末日房车生存文，从一开始就“没有真正的开始”。

不瞒你说，我用很快的速度大致刷完了，如果真的在这个作品上有野心的话，你开篇的结构可能要大改，人设也有很大问题，你的人设部分没有写出主角任何“内在矛盾/外在矛盾”，人物的“核心挣扎”是什么，人物的“致命缺陷”是什么等等。这些致命的外在和内在的问题，是人物的灵魂。然而我完全没有看到这些设定，没有这些设定，你如何在故事中让人物突破外在和外内，如果让人物在“出场”和“结束”时的状态不一样？你如何设置针对主角缺陷的“人生关卡”？总之，问题真的很多，请原谅我的直接，是因为我看到你写作的热情，所以我想真诚地分享一些我的看法。

看了前几段，发现一些明显的视角混乱问题。举个例子，第一句话是“以人类的视角来看，代因伐络（ Deinvalo ）是一个形似青蛙的生物……对它没有任何影响”这句话给第一章的视角定了一个调子：是第三人称全知视角（上帝视角）。

接着，你写道：“远远望去，一股股水泡自深处浮起，弥散在沼泽上方。”这句话，马上就把视角改变。主视角是谁？谁“远远望去？如果上帝视角的话，怎么会突然从一个锚点 A 向远处 B“望去”？这个地方就暴露出作者对“视角”的把握是混乱的。

然后，你写道：“恐惧代替渴望占据了大脑，吓得它躲在石头后面一动也不敢动。”这句话，一般是描述某个主角主观感受的写法。如果你想保持一种第三人称全知视角，这个地方也应该从描述这个“它”的动作，然后从“它”紧张的动作，进入“它”的内心，而不是先写“它的内心恐惧代替渴望”。这就是写小说中常常强调的“show ，not tell” (通过情景展现给读者，而不是直接描述感受。)

以上“视角”混乱问题，以及“show not tell”问题，你可以告诉 AI ，让它从这两个方面重新审查。